Por que a música do ‘Jurassic Park’ lhe dá justiça sempre

“Bem-vindo … para o Jurassic Park”.

© Foto: ‘Jurassic Park (Jurassic Park)’ (Steven Spielberg, 1993)

Jurase Park

Seu título oficial é ‘tema do Jurassic Park’, parece pela primeira vez em que os protagonistas (e o público) vêm a um brachiosaurus ao vivo e é um dos grandes Experiências do Sublime que nos forneceu o cinema em seus mais de 120 anos de história. Como ele explica John Williams no documentário ‘a fabricação do Parque Jurassic Steven Spielberg’, sua abordagem à trilha sonora do filme foi muito semelhante ao que ele tomou com ‘encontros na terceira fase’ (1977): use a música para “Capture uma sensação de surpresa e fascinação”, dado que “Jurassic Park” tentou “a imensa felicidade e exaltação” que se sentiria ao encontrar dinossauros reais.

Nos gq nunca vimos um verdadeiro dinossauro , mas ouvimos a Williams imaginando a experiência. E vale a pena nós. De fato, isso nos aproveita como poucas composições cinematográficas.

As sessões de gravação do ‘Jurassic Park’ estavam longe de ir como seda. Williams começou a escrever escores no final de fevereiro de 1993, mas uma queda ruim durante as primeiras sessões em Skywalker Ranch, apenas um mês depois, eles o mantiveram longe da orquestra por um tempo. O lendário pianista Artie Kane pegou o bastão durante os dias em que as costas do mestre foram recuperadas, embora no final ele não parecesse credenciada no filme (ele faz na pasta da trilha sonora). Outro nome fundamental na partitura é Gary Rydsstrom, design de som multi-esculpido, que estava trabalhando nos rugidos de dinossauros em outra seção Ranch. Williams continuou visitando-o para encontrar inspiração: era como se ele pudesse ouvir esses ruídos primordiais e transformá-los em música.

pela primeira vez em toda a sua carreira, Spielberg não poderia assistir pessoalmente as sessões de gravação de um Band Sonora, porque foi na lista de polônia ‘Schindler’ List ‘(1933). Em vez disso, Williams lhe enviou fitas com algumas demos das músicas jogadas por si mesmo para o piano, e o diretor osobrendeu todos os dias a caminho do set. Meses depois, eu tentaria recusar a oferta de ‘Schindler’, assegurando que ele não estava preparado para colocar música nessa história e orando Spielberg que ele encontrou um compositor melhor que ele. “Eu sei”, respondeu o cineasta “, mas eles estão todos mortos.”

Em 2016, por ocasião de uma vida que lhe concedeu o American Film Institute, Spielberg definiria o Touch Williams: “sem (ele), bicicletas não voariam, assim como as vassouras em jogos ou homens de Quadditch com camadas vermelhas. Não haveria força, os dinossauros não andavam na terra, nós não nos fascinaríamos, nós não choraríamos, não Acreditamos “.

O rigor do professor pode ser verificado em seu uso de sintetizadores em todo o ‘Jurassic Park’. É uma presença sutil e quase invisível na maioria dos cortes, mas sentimos isso em todos os momentos, talvez como um reflexo sólido da preocupação do romance e cinema com a tecnologia (especificamente, com sua aplicação responsável). Em outras seções, como o ataque dos velociraptors na cozinha, Williams detém uma sensação palpável de ameaça com apenas quatro notas, assim como já fez em ‘Shark’ (1975).

No entanto, nós Todas estão aqui para ‘tema do Jurassic Park’, que seu autor em comparação com a música religiosa, em uma tentativa de capturar a majestade da natureza em uma melodia inesquecível. Talvez esse componente quase sacral seja melhor apreciado na Reprise ao piano com o qual Spielberg fecha sua aventura: uma viagem de retorno no helicóptero que, sem a necessidade de mediar a palavra, fechar a jornada dos personagens enquanto elas desaparecem ao pôr do sol. Se você precisar explicar a alguém por que você gosta do cinema, basta colocar o fim do ‘Jurassic Park’.

clarco que sempre pode ser desacelerado um pouco mais. Na verdade, havia alguém que tentou reproduzir o item 1.000% mais lentamente, com resultado de que a FM clássica definiu como “uma obra-prima minimalista”. Outras experiências semelhantes vão colocando um dinossauro para direcionar a orquestra e, claro, por essa versão com flauta que todos nós identificamos como um dos vídeos fun-agentes do YouTube. Sua sombra é muito alongada a ponto de pensar em escapar, como a trilha sonora de Michael Giacchino demonstrou para ‘mundo jurássico’ (2015).É possível, de fato, que não podemos pensar em dinossauros sem ouvir essas notas, sem imaginar John Hammond observando seu trabalho com satisfação, sem visualizar Ellie Sattler e Alan Grant ajoelhando-se antes da majestade de tudo. Existem sequências boas sequências, muito boas e até excelentes, mas, em seguida, mais tarde, é:

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