Perché la musica del ‘Jurassic Park’ ti dà giustizia sempre

“Benvenuto … a Jurassic Park”.

© Photo: ‘Jurassic Park (Jurassic Park)’ (Steven Spielberg, 1993)

juras park

Il tuo titolo ufficiale è “tema dal tema da Jurassic Park”, suona per la prima volta quando i protagonisti (e il pubblico) vogliono un Brachiosaurus dal vivo ed è uno dei grandi Esperienze del sublime che ci ha fornito il cinema nei suoi più di 120 anni di storia. Mentre spiega John Williams nel documentario “La realizzazione del Jurassic Park di Steven Spielberg, il suo approccio alla colonna sonora del film è stato molto simile a quello che ha preso con” incontri nella terza fase “(1977): usa la musica per “Cattura una sensazione di stupore e fascino”, dato che il “parco giurassico” ha cercato di “l’immensa felicità ed esaltazione” che si sentirebbe quando si incontrasse i veri dinosauri.

in gq Non abbiamo mai visto un vero dinosauro , ma abbiamo ascoltato Williams immaginando l’esperienza. E ne vale la pena. In effetti, ci travolge come poche composizioni cinematografiche.

Le sessioni di registrazione del “Jurassic Park” erano lontane da andare come seta. Williams ha iniziato a scrivere punteggi alla fine di febbraio 1993, ma una brutta caduta durante le prime sessioni di Skywalker Ranch, solo un mese dopo, lo tenevano lontano dall’orchestra per un po ‘. Il leggendario pianista Artie Kane prese il bastone durante i giorni in cui il Master è stato recuperato, anche se alla fine non sembrava accreditato nel film (lo fa nella cartella della colonna sonora). Un altro nome fondamentale nel punteggio è Gary Rydstrom, design del suono multi-scolpito, che stava lavorando sui ruggiti dei dinosauri in un’altra sezione ranch. Williams continuava a visitarlo a trovare ispirazione: era come se potesse sentire quei rumori primordiali e trasformarli in musica.

Per la prima volta in tutta la sua carriera, Spielberg non poteva partecipare personalmente alle sessioni di registrazione di a Band Sonora, perché era in Polonia rotolando “Schindler” “(1933). Invece, Williams gli ha mandato dei nastri con alcune demo delle canzoni giocate da solo al pianoforte, e il regista li ascoltò ogni giorno sulla sua strada per il set. Mesi dopo cercherei di declinare l’offerta di “Schindler”, assicurando che non fosse disposto a mettere la musica a quella storia e pregando Spielberg che ha trovato un compositore meglio di lui. “Lo so,” rispose il regista, “ma sono tutti morti.”

Nel 2016, in occasione di una vita che gli ha concesso l’American Film Institute, Spielberg definisce il TOCCO WILLIAMS: “Senza (lui), le biciclette non vorrebbero davvero, così come le scope nelle partite o nelle partite o degli uomini di Quidditch con strati rossi. Non ci sarebbe forza, i dinosauri non camminerebbero sulla terra, non ci vorremmo affascinare, non piangeremmo, non piangeremmo, non piangeremmo, non piangeremmo, non piangeremmo, no Ci crederemmo “.

Il rigore dell’insegnante può essere controllato nel suo utilizzo dei sintetizzatori in tutto il” Jurassic Park “. È una presenza sottile e quasi invisibile nella maggior parte dei tagli, ma ci siamo sentiti in ogni momento, forse come un suono solido della preoccupazione del romanzo e del film con tecnologia (in particolare, con la sua applicazione responsabile). In altre sezioni, come l’attacco dei Velociraptor in cucina, Williams tiene una sensazione palpabile di minaccia con solo quattro note, proprio come già in “squalo” (1975).

Tuttavia, noi Sono tutti qui per “tema dal Giurassic Park”, che il suo autore ha confrontato la musica religiosa, nel tentativo di catturare la maestosità della natura in una melodia indimenticabile. Forse questa componente quasi sacrale è meglio apprezzata nella ripresa al pianoforte con cui Spielberg chiude la sua avventura: un viaggio di ritorno sull’elicottero che, senza la necessità di mediare la parola, chiudere il viaggio dei personaggi mentre scompaiono al tramonto. Se hai mai bisogno di spiegare a qualcuno perché ti piace il cinema, metti la fine del ‘Jurassic Park’.

Claro che può sempre essere rallentato un po ‘di più. In effetti, c’erano qualcuno che ha cercato di riprodurre l’articolo del 1.000% in più lentamente, con un risultato che il classico FM ha definito come “un capolavoro minimalista”. Altri esperimenti simili vanno mettendo un dinosauro per dirigere l’orchestra e, ovviamente, da quella versione con flauto che ci identifichiamo tutti come uno dei video delle divertenti di YouTube. La sua ombra è troppo allungata da pensare nemmeno di sfuggerlo, come ha dimostrato la colonna sonora di Michael Giacchino per “Jurassic World” (2015).È possibile, infatti, che non possiamo pensare ai dinosauri senza ascoltare quelle note, senza immaginare John Hammond osservando il suo lavoro con soddisfazione, senza visualizzare Ellie Sattler e Alan Grant Grening prima della Maestà di tutto. Ci sono sequenze buone sequenze, molto buone e persino eccellenti, ma poi, appena successive, è questo:

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