Editoriale Herder Mexico (Italiano)

Nel 1968, Leslie Kaplan, nato negli Stati Uniti, ma residente in Francia dall’infanzia, istruito lì e anche francese, ha Abbandonato la strada per la guida dei suoi studi in filosofia, psicologia e storia, ha rinnegato, come affermato, embourgeified-ment di intellettuale e come hanno fatto tanti altri compagni e militanti maoisti, ha iniziato a lavorare in una fabbrica (alla periferia di Parigi e Lione). Lì è al momento delle rivolte maggio di quell’anno, in cui partecipa. Tuttavia, dopo due anni e mezzo, lasciando la fabbrica, tracciata dalla sua esperienza che rallegra alcun impegno politico, ma quasi inaspettato – naturalmente, segnando la sua voce per iscritto, che continua ancora.

L’eccesso-fabbrica è il primo libro che Leslie Kaplan ha pubblicato nel 1982. Libro che ha causato shock e polemiche, ed è stato ricevuto con lode di Marguerite Duras (“Nessuno ha mai parlato della fabbrica come ti ha fatto”) e da Maurice Blanchot (qui noi capire che ci sarà un altro mondo che mai era “). Il libro non lo è, come forse potrebbe essere previsto, la storia del suo impegno politico, ma la scrittura di ciò che è stato conosciuto nelle fabbriche in cui ha lavorato. Scrivere la stessa fabbrica di un universo in cui il lavoro è alienato e il soggetto che lo esegue non ha altra esperienza che l’assenza di soggettività.

In eccesso-fabbrica leslie kaplan non è in alcun modo destinato a descrivere il fabbrica, anche meno nel modo di naturalismo di Zola, ma scrivere la fabbrica. Real restituisce scrivendo, in modo che il lettore, lettura, tra letteralmente in esso. Mettilo di fronte a lui in modo che sente la sua inosespitalità. Pertanto, rubiamo immagini e mostra solo oggetti, che sono necessari. Scrivere la fabbrica è sensibile a questi oggetti. anche cupo perché non c’è nessuno definito come il soggetto dell’azione non è né un “I” o (nella fabbrica dove solo le donne lavorano) una “lei”, ma “un” pronome indefinito e non numerali, indefiniti e non lersonali: impersonale soggetto in movimento in quello spazio senza limiti. Scrivere la fabbrica è deperì il soggetto.

La tua prima riga presenta “La grande fabbrica dell’universo, che respira per te,” mondo (“il mondo) mentre si chiuse e infinita la mente frammentata, dove è Sempre lo stesso e non si stacca: non lascia sempre lasciare dove va o dove è sempre dentro. No fuori da questo universo e questo è l’inferno senza travestimento contiene in eccesso-fabbrica, la storia composta esattamente da nove cerchi e dove quasi tutte le linee di una sceneggiatura che permette anche i bianchi sono espressi sembrano echeggiare la raccomandazione di Dante “abbandonare tutta la speranza.”

Perché troppo parlare della fabbrica? Ciò che lega l’eccesso alla fabbrica? L’eccesso introduce la volontà di scrivere. Poiché la scrittura supera il lavoro di fabbrica e qualsiasi tipo di azione, impugnándolos, producendo eccessiva posizione di mente paradossale creata da Dì “No esterna”. Per quanto riguarda la fabbrica, i set in eccesso di fabbrica (scrive) una parola che non è necessaria. Scrivi la fabbrica la possibilità che troppo, in quell’eccesso di esperienza vissuta, per generare una specie di sopra-vita (anche una specie di morte). Scrivere, finalmente è di sopravvivere. La scrittura è eccessiva.

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