‘Psicosi’ compleix 60 anys i la moda sembla retre-li homenatge convertint els sostenidors en una peça clau aquesta temporada

A més de ser considerat un dels millors films de terror de tots els temps, Psicosis ( 1960) és reconegut per molts com el primer thriller psicoanalític, ja que explora entre d’altres, el trastorn d’identitat dissociatiu, un profund complex d’Èdip i els tres nivells de l’aparell psíquic de Freud: l’allò, el jo i el superjò. L’obra mestra d’Alfred Hitchcock va enderrocar tabús i va elevar els estàndards d’una indústria en auge. El seu llegat segueix sent una referència avui dia i fins i tot ens atreviríem a dir que és culpable d’aquesta por irracional quan tanquem els ulls a la dutxa.

Aquest any se celebra el seu 60 aniversari i quina millor oportunitat per recordar els tres minuts més famosos de la història de cinema. Més enllà de la mítica escena que va ocupar set dels trenta dies de producció, 78 configuracions de cambra, 52 talls, diversos litres de xarop de xocolata Hershey s -el truc per a la sang falsa- i fins a una noia de portada de Playboy com a doble; el veritable arc dramàtic de Marion Crane, el personatge interpretat per Janet Leigh, es produeix en els primers quinze minuts de la pel·lícula amb un senzillíssim -¿I innocent? – canvi de vestuari.

Janet Leigh en el set de Psicosis, dirigida per Alfred Hitchcock.

© Bettmann / Sunset Boulevard / Getty Images

Janet Leigh Psicosi Alfred Hitchcock

La dualitat i el joc de clarobscurs, tant tècnics com interpretatius, tenen un paper protagonista a al llarg de tota la trama. El canvi de color de l’sostenidor de Janet Leigh revela més que una decisió estètica i suggereix un canvi en la moral de el personatge, a l’robar quaranta mil dòlars -equivalents a unes tres cents cinquanta mil dòlars en aquella època, ¡maleïda inflació! – per saldar els deutes del seu nòvio Sam i fugir amb ell. La dutxa arriba en un moment de penediment i es tradueix com un intent per ‘netejar els seus pecats’, després d’haver decidit esmenar el seu error i tornar a Phoenix. Així i tot, l’assassinat de Marion Crane, encara que motivat per raons més voyeurs que venjatives, en mans de Norman Bates és imminent -Hitchcock va admetre que aquesta seqüència va ser la raó principal per fer la pel·lícula.

Tenia una obsessió per la noia ‘bona’ o la noia ‘dolenta’

en el llibre de Stephen Rebello, Alfred Hitchcock and the Making of Psycho, la dissenyadora de vestuari de l’film Rita Riggs, qui més tard tornaria a col·laborar amb el director assistint a Edith Head a Els ocells (1963) i en Marnie, la lladre (1964), confessa: “Hi va haver un gran debat sobre si Janet faria servir un sostenidor negre o blanc en l’obertura. El discutim una i altra vegada. Teníem dos preparats, per descomptat, i fins que no estàvem gairebé a punt per gravar, el Sr. Hitchcock finalment va triar el blanc per a l’obertura, el negre per després que ella robés els diners. va ser estrictament una declaració de caràcter. Tenia una obsessió per la noia ‘bona’ o la noia ‘dolenta’ “. i és que el mestre de l’suspens no deixava cap detall a l’atzar.” Hi havia una raó per a cada color, cada estil, i es mostrava absolutament segur de cada decisi ó. Realment estava construint un somni a l’estudi “, reflexiona Head.

Sostenidors vistos a les col·leccions primavera-estiu 2020 d’Alexander Wang, Givenchy i Philosophy vaig donar Lorenzo Serafini.

Primavera-estiu 2020 Alexander Wang Givenchy Philosophy vaig donar Lorenzo Serafini

Ja Marina Valera, editora de moda d’aquesta capçalera, ens avançava l’auguri sobre com els sostenidors es convertiria en l’estrella de la temporada i lluny de ocultar-ho, es portaria tota l’atenció. Ho vam veure amb transparències en les peces de Jonathan Anderson per Loewe i en les d’Olivier Theyskens. Va haver-hi variacions en crochet a càrrec de Maria Grazia Chiuri a Dior. Va prendre un aspecte més esportiu sota el consolidat athleisure d’Alexander Wang. Per la seva banda, Philosophy vaig donar Lorenzo Serafini va imaginar el seu amb volants. I Kaia Gerber va lluir una delicada versió de seda amb un profund escot en V durant l’última col·lecció prêt-à-porter de primavera a càrrec de Clare Waight Keller per Givenchy. I és així, com el sostenidor passar de ser un utilitarisme de el vestir -o la propera víctima de ‘la gran renúncia’ a càrrec de el moviment feminista- per transformar-se en una bandera d’identitat personal, a la vista de tots.

I per a aquelles que en aquests mesos s’han alliberat de la controvertida peça interior , pot ser que una dosi de nostàlgia no sigui motivació suficient per voler reprendre el sostenidor després de tant temps a casa, però sí per gaudir d’una relaxant i -amb sort- pacífica dutxa.

SUBSCRIU-TE a la nostra newsletter per rebre totes les novetats en moda , bellesa i estil de vida.

  • ¿ Ha arribat l’hora d’acomiadar-nos per sempre de l’ sostenidor ?

  • Les dones d’Hitchcock

  • Història de l’ sostenidor : d’evolució de la cotilla fins convertir-se en la peça exterior estrella de l’ street style

  • Com fer que el teu dutxa sigui més relaxant durant la quarantena

  • Sostenidors a la vista o per què la roba interior serà una de les claus de 2020

Leave a Comment

L'adreça electrònica no es publicarà. Els camps necessaris estan marcats amb *