Per què la música de ‘Parc Juràssic’ et dóna pujada sempre

“Benvinguts … a Parc Juràssic”.

© Foto: ‘parc Juràssic (Jurassic Park)’ (Steven Spielberg, 1993)

parc Juràssic

El seu títol oficial és ‘Theme from Jurassic Park’, sona per primera vegada quan els protagonistes (i l’audiència) veuen un Brachiosaurus viu i és una de les grans experiències de el sublim que ens ha proporcionat el cinema en els seus més de 120 anys d’història. Segons explica John Williams en el documental ‘The Making of Steven Spielberg’ s Jurassic Park ‘, la seva aproximació a la banda sonora de la pel·lícula va ser molt similar a la que va prendre amb’ Encontres a la tercera fase ‘(1977): utilitzar la música per ” capturar una sensació de sorpresa i fascinació “, atès que” Parc Juràssic ‘tractava de “la immensa felicitat i exaltació” que un sentiria a l’trobar-se amb dinosaures reals.

En GQ mai hem vist un dinosaure real, però hem escoltat Williams imaginant l’experiència. I ens val. De fet, ens sobta com poques altres composicions cinematogràfiques.

Les sessions de gravació de ‘Parc Juràssic’ van estar molt lluny d’anar com la seda. Williams va començar a escriure les partitures a finals de febrer de 1993, però una mala caiguda durant les primeres sessions en Skywalker Ranch, només un mes després, el van mantenir allunyat de l’orquestra durant un temps. El llegendari pianista Artie Kane va prendre la batuta durant els dies en què l’esquena de l’mestre es recuperava, encara que a la fi no aparegués acreditat en la pel·lícula (sí que ho fa a la carpeta de la banda sonora). Un altre nom fonamental en el score és Gary Rydstrom, multioscarizado responsable de el disseny de so, qui es trobava treballant en els rugits dels dinosaures en una altra secció de l’ranxo. Williams no parava de visitar-lo per trobar inspiració: era com si pogués escoltar aquests sorolls primordials i transformar-los en música.

Per primera vegada en tota la seva carrera, Spielberg no va poder assistir personalment a les sessions de gravació d’una banda sonora, a causa que es trobava a Polònia rodant ‘La llista de Schindler’ (1933). En el seu lloc, Williams li va enviar cintes amb algunes donem de les cançons tocades per ell mateix a el piano, i el director les escoltava cada dia de camí a plató. Mesos més tard intentaria declinar l’oferta de ‘Schindler’, assegurant que no se sentia preparat per posar música a aquesta història i pregant a Spielberg que trobés a un compositor millor que ell. “Ho sé”, va respondre el cineasta, “però estan tots morts”.

En 2016, amb motiu de el premi a tota una vida que li va concedir l’American Film Institute, Spielberg definiria així el Toc Williams: ” sense (ell), les bicicletes no volarien de veritat, així com tampoc les escombres en els partits de Quidditch o els homes amb capes vermelles. no existiria la Força, els dinosaures no caminarien sobre la Terra, no ens fascinaríamos, no lloraríamos, no creuríem “.

el rigor de l’mestre es pot comprovar en el seu ús de sintetitzadors al llarg de tot ‘Parc Juràssic’. És una presència subtil, quasi invisible en la major part dels talls, però la sentim en tot moment, potser com un reflex sonor de la preocupació de la novel·la i la pel·lícula amb la tecnologia (concretament, amb la seva aplicació responsable). En altres trams, com l’atac dels velociraptors a la cuina, Williams sosté una palpable sensació d’amenaça amb només quatre notes, de la mateixa manera que ja va fer a ‘Tauró’ (1975).

No obstant això, tots estem aquí per ‘Theme from Jurassic Park’, que el seu autor va comparar amb la música religiosa, en un intent per plasmar la majestuositat de la natura en una inoblidable melodia. Potser aquest component gairebé sacre s’apreciï millor en el reprise a el piano amb el que Spielberg tanca la seva aventura: un viatge de tornada a l’helicòpter que, sense necessitat de dir res, tanca temàticament el viatge dels personatges mentre desapareixen a el capvespre. Si alguna vegada necessites explicar-li a algú per què t’agrada el cinema, simplement posa-li el final de ‘Parc Juràssic’.

És clar que sempre es pot alentir una mica més. De fet, hi va haver qui va provar a reproduir el tema un 1.000% més a poc a poc, amb un resultat que Classic FM va definir com “una obra mestra minimalista”. Altres experiments similars passen per posar un dinosaure a dirigir l’orquestra i, per descomptat, per aquesta versió amb flauta que tots identifiquem ja com un dels vídeos més graciosos de YouTube. La seva ombra és massa allargada com per tan sols pensar en escapar-ne, com va demostrar la banda sonora de Michael Giacchino per a ‘Jurassic World’ (2015).És possible , de fet, que no puguem pensar en dinosaures sense escoltar aquestes notes, sense imaginar a John Hammond observant la seva obra amb satisfacció, sense visualitzar a Ellie Sattler i Alan Grant agenollant davant la majestuositat de tot. Hi ha seqüències seqüències bones , molt bones i fins i tot excel·lent, però després, just després, està aquesta :

Et pot interessar

Per què Spielberg ha tornat als 80, la dècada que el mateix va crear

10 picades d’ullet nostàlgics de Steven Spielberg que et tornaran al teu joventut

‘ Els arxius de l’ Pentàgon ‘ ennobleix el vell art d’explicar la veritat

Leave a Comment

L'adreça electrònica no es publicarà. Els camps necessaris estan marcats amb *